最近，南京博物院被推上了舆论的风口浪尖。1959年，著名收藏家庞莱臣后人向南京博物院无偿捐赠了137件古代书画。去年庞家后人想查看这些藏品时，发现其中五件已经无法看到。更令人震惊的是，其中一幅明代画家仇英的《江南春》图卷，今年出现在了北京一家拍卖行的预展上，估价高达8800万元。
面对质疑，南京博物院回应称，这五件作品早在几十年前就被专家鉴定为“伪作”，并按规定进行了“划拨调剂”。据新华社报道，南博出示了专家鉴定记录及有关流程证据：第一小熊猫配资次是1961年11月，原文化部组织以张珩（张葱玉）为主的全国书画鉴定专家组到南博进行书画鉴定；第二次是1964年6月，王敦化、徐沄秋、许莘农三位专家再次鉴定，认为“仇英江南春图卷，假”。但公众的疑问并未就此打消：既然认定为伪作，为何不曾告知捐赠者后人？
虽然目前事件还在调查中，远未到下定论的时候。但公众持续的关注，早已超越了对单一事件的追问，它包含了几重更深沉、更迫切的期待。
第一，是期待“网红”之外，博物馆守住“初心”。
近年来，“文博热”席卷全国，很多博物馆在展览策划、文创开发上颇费心力，争当“网红”，这当然是好事。但真正的“卷”，不应该停留在打卡点和网红雪糕上，更在于对文物本身的守护、研究与传承。文物捐赠者基于信任无偿捐赠古画，博物馆应该守护好这份信任，这也是对每一件藏品、每一位捐赠者的应有尊重。
第二，是期待所有疑问，都能得到清晰、严肃的回答。
目前，当捐赠者对馆方行为提出质疑时，缺乏一个透明、权威的回应与监督机制。公众期待，无论最终的调查结果如何，过程必须公开公正，每一个疑点——无论是鉴定过程、处置程序还是流向追踪——都应该有经得起法律和历史检验的明确答复。这也是对潜在捐赠者和公众的应有交代。
第三，也是最重要的，是期待安全漏洞，能被彻底堵上。
公众的担忧并非空穴来风。博物馆系统内部的管理漏洞和监守自盗案件，曾不止一次发生。广州美术学院图书馆原馆长萧元，在2002年至2010年间，利用职务之便，用自己临摹的赝品调包了馆内143幅名家画作，其中包括齐白石、张大千等大师的真迹。这些真迹被其委托拍卖，而赝品在馆内竟存放多年未被发现。
在此之前，安徽寿县博物馆1996年发生失窃案，7尊珍贵的明代青铜罗汉像夜间被盗，至今仍有4尊下落不明，甚至被收录进联合国教科文组织的“被盗文物虚拟博物馆”。
这些触目惊心的案例告诉我们，监管的失灵，是文物保护最大的隐患。它伤害的不仅是国家的文化财富，更是整个文博系统的公信力。因此，公众对南京博物院事件的关注，本质上是一次集体呼吁：我们需要用最严格的制度，来匹配文物所承载的厚重历史；需要用最透明的机制，来梳理从收藏、鉴定到保管的每一个细节。唯有如此小熊猫配资，历史的瑰宝才能闪耀，公众的信任才不会蒙尘。
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